Das Haus

Das heute als Stone Oven House bekannte Haus war einst der Bauernhof Vernarèa.

Sein genaues Alter lässt sich nicht auf ein einziges Datum reduzieren. Wie viele Berghäuser wurde es nicht als einheitliches Bauprojekt entworfen und fertiggestellt. Es wuchs in Etappen: Mauern wurden erweitert, Dächer verändert, landwirtschaftliche Bauten ergänzt und Räume angepasst, während sich das Leben seiner Bewohner wandelte.

Das erhaltene Gebäude vereint verschiedene Zeiten in einem Körper.

Steinmauern, schwere Balken, gewölbte untere Räume, niedrige Durchgänge, Keller, ein Heuboden und der alte Brotbackofen gehören zu einer Lebensweise, in der Menschen, Tiere, Lebensmittel, Werkzeuge und Feuer verschiedene Ebenen eines kompakten Baukörpers einnahmen.

Bevor es ein Ort für Künstler und Gäste wurde, war es ein bewirtschafteter Bergbauernhof.

Das Alter des heutigen Gebäudes bleibt ungewiss, doch die Geschichte seines Standorts reicht viel weiter zurück.

Mittelalterliche Aufzeichnungen verorten eine San Nicolao geweihte Kapelle im Gebiet von Vernarèa. Historiker vermuten, dass auf diesem grasbewachsenen Geländesporn die früheste Siedlung von Rorà lag, bevor sich das Dorf um sein heutiges Zentrum entwickelte.

Rorà selbst erscheint in einer Urkunde von 1251 als organisierte Gemeinschaft; 1277 werden seine Grenzen erneut beschrieben. Im vierzehnten Jahrhundert ist die Kirche San Nicolao auf dem Hügel unterhalb des heutigen Dorfes belegt.

Die Kirche stand auf der Wiese, die noch heute Pra la Geisa heißt — „das Feld der Kirche“.

Nach örtlicher mündlicher Überlieferung wurde ein Teil ihrer Steine später im nahen Bauernhof Vernarèa wiederverwendet. Kein erhaltenes Dokument beweist diese Verbindung, und wir bewahren die Geschichte lieber als das, was sie ist: eine im Dorf weitergegebene Erinnerung und keine gesicherte architekturhistorische Tatsache.

Mit Sicherheit lässt sich sagen, dass Stone Oven House in einem der ältesten dokumentierten Teile von Rorà steht, in einer Landschaft, die schon vor vielen Jahrhunderten bewohnt und organisiert war.

Über Generationen gehörte Vernarèa der Familie Pavarin.

Ofen, Keller, Dachböden und kompakte Räume zeugen von der praktischen Organisation eines Berghaushalts: Essen zubereiten, Ernten lagern, Tiere halten, Brennholz aufbewahren und viele Funktionen auf begrenztem Raum unterbringen.

Das am besten dokumentierte Kapitel dieses früheren Lebens begann während des Zweiten Weltkriegs.

Nach den italienischen Rassengesetzen und später der deutschen Besatzung musste sich der jüdische Bildhauer Roberto Terracini mit seiner Frau Adele und ihrer Tochter Lia verstecken.

Zwischen 1943 und 1945 bot die Familie Pavarin ihnen in Vernarèa Zuflucht. Andere jüdische Familien wurden an anderen Orten in Rorà von Einheimischen geschützt, die bei Entdeckung schwere Strafen riskierten.

Terracini arbeitete weiter, während er unter falscher Identität lebte. Er zeichnete die Menschen um sich herum, das Dorf und Mitglieder des Partisanenwiderstands; manchmal signierte er seine Arbeiten mit dem angenommenen Namen Ferraguti.

Einige dieser Bilder entstanden in diesem Haus oder in seiner unmittelbaren Umgebung. Digitale Reproduktionen, die die Familie Terracini zur Verfügung stellte, werden heute in Stone Oven House ausgestellt.

Die Bedeutung dieser Geschichte liegt nicht darin, dass sie dem Anwesen Prestige verleiht. Sie zeigt, was das Haus einst möglich machte.

In einem gefährlichen Moment entschied sich eine Familie, einer anderen Raum zu geben.

In den Stein des alten Brotbackofens ist ein Datum eingemeißelt:

1896

Der Ofen selbst scheint später als der Hauptteil des Hauses hinzugefügt worden zu sein. Seine Beziehung zur Dachkonstruktion macht diese spätere Ergänzung sichtbar.

Die Inschrift datiert nicht das gesamte Gebäude und beweist nicht, dass jeder Umbau in jenem Jahr abgeschlossen wurde. Sie ist lediglich der deutlichste erhaltene Anhaltspunkt in der Bauchronologie von Vernarèa.

Wir betrachten 1896 als die letzte klar erkennbare größere Bauphase vor der heutigen Restaurierung.

Seitdem scheinen die wesentlichen Proportionen des Hauses weitgehend erhalten geblieben zu sein: die Hauptmauern, die Größe der Räume, die niedrigen Decken, die Maße der Öffnungen und das Verhältnis zwischen Haus, Ofen, Heuboden und landwirtschaftlichen Bereichen.

Diese Proportionen zu bewahren, ist zu einem Leitprinzip unserer Arbeit geworden.

Unser Ziel ist es nicht, Vernarèa in einen imaginären Zeitpunkt der Vergangenheit zurückzuversetzen.

Es gibt keinen einzigen „ursprünglichen“ Zustand, den man rekonstruieren könnte. Das Haus war bereits mehrfach durch Landwirtschaft, Krieg, Verlassenheit, Reparaturen und veränderte häusliche Bedürfnisse umgestaltet worden.

Auch die wortgetreue Rekonstruktion einer Einrichtung des neunzehnten Jahrhunderts würde kein Haus schaffen, in dem man heute bequem leben könnte. Die alten Räume hatten weder private Bäder noch moderne Wasserleitungen, verlässliche Elektroanlagen oder viele der Funktionen, die man von einer heutigen Unterkunft erwartet.

Unser Ansatz ist daher weder historische Rekonstruktion noch konventionelle Modernisierung.

Wir schaffen zeitgemäßen Komfort und versuchen dabei, die ältere architektonische Logik zu bewahren:

die Raummaße, die Deckenhöhen, die tragenden Wände, die Größen von Fenstern und Türen und die stoffliche Präsenz von Stein und Holz.

Wir versetzen keine tragenden Wände, nur um modischere Grundrisse zu schaffen. Wir erhöhen keine Decken, nur damit die Räume modernen Wohnungen ähneln. Wir vergrößern nicht jede Öffnung, bis das Gebäude seinen ursprünglichen Rhythmus verliert.

Die kompakten Proportionen sind Teil der Architektur.

Im kalten Bergklima waren kleinere Räume und niedrigere Decken praktisch: Es musste weniger Luft erwärmt werden, man brauchte weniger Brennholz, und jede nutzbare Fläche zählte.

Heute entsteht daraus eine andere gestalterische Herausforderung. Betten, Bäder, Stauraum, Regale, Beleuchtung und Wege müssen innerhalb sehr präziser Grenzen funktionieren.

Jeder Zentimeter zählt.

Das Ergebnis ist keine Großzügigkeit im herkömmlichen Sinn, sondern eine konzentrierte Form von Komfort — Räume, in denen fast jede Ecke einen Grund hat, da zu sein.

Wo immer möglich, stammen die Materialien für die Restaurierung aus dem Haus, vom Grundstück oder aus der umliegenden Region.

Die in Vernarèa vorgefundenen Möbel wurden nicht immer in ihrer ursprünglichen Form bewahrt. Manche Stücke waren zu groß, zu schwer oder zu eng auf das häusliche Leben einer anderen Epoche zugeschnitten.

Statt sie wegzuwerfen, verwandeln wir sie oft.

Ein massiver Schrank kann zur Kücheninsel werden. Eine alte Tür wird vielleicht zu einer Wandplatte oder einem Tisch. Ein Möbelstück kann seine frühere Funktion verlieren und zugleich sein Holz, seine handwerkliche Verarbeitung und sein sichtbares Alter bewahren.

Viele der Bretter, die wir verwenden, stammen vom alten Heuboden. Manche sind über hundert Jahre alt. Kastanien- und Eichenholz, das bereits Jahrzehnte von Wetter, Staub und landwirtschaftlicher Arbeit überstanden hat, kehrt als Möbel, Trennwand, Regal und Innenraumoberfläche zurück.

Die Bretter werden gereinigt und repariert, ohne sie neu aussehen lassen zu wollen. Wo es sich anbietet, flämmen wir die Oberfläche ab und schützen sie mit Leinöl, statt sie mit deckenden synthetischen Beschichtungen zu überziehen.

Wir versuchen, unnötige giftige Materialien zu vermeiden und den Charakter von Stein und Holz sichtbar zu lassen.

Alter wird nicht als Makel behandelt, den man verstecken muss.

Die Arbeit an Vernarèa fühlt sich oft eher wie Archäologie als wie eine gewöhnliche Renovierung an.

Beim Entfernen von Putzschichten kommen frühere Öffnungen, Reparaturen, Fugen und Veränderungen des Mauerwerks zum Vorschein. Eine einzige Wand kann die Arbeit mehrerer Generationen enthalten.

Eine zugemauerte Tür oder eine andere Steinart kann auf eine frühere Raumanordnung hinweisen.

Nicht jede Entdeckung liefert eine endgültige Antwort.

Oft wirft sie einfach eine Frage auf:

Wer hat diese Steine gesetzt?

Warum wurde diese Öffnung verschlossen?

Restaurierung wird zu einer Art wortlosem Gespräch mit Menschen, die Jahrzehnte oder Jahrhunderte zuvor am selben Gebäude gearbeitet haben.

Wir können nicht alle ihre Absichten kennen. Aber wir können entscheiden, ob wir ihre Entscheidungen auslöschen oder sichtbar lassen.

Wo immer möglich, entscheiden wir uns für Letzteres.

Stone Oven House soll kein Museum werden.

Seine Geschichte wird am ehrlichsten bewahrt, indem es weiter genutzt wird.

Menschen schlafen in Zimmern, in denen einst andere Familien lebten. Künstler arbeiten in ehemaligen landwirtschaftlichen Räumen. Neben dem alten Brotbackofen werden Mahlzeiten zubereitet. Ausstellungen, Proben, Gespräche und gewöhnlicher Alltag füllen Bauten, die für völlig andere Zwecke entstanden.

Das Haus verändert sich weiter, wird aber nicht als leere Immobilie behandelt, die auf eine Neugestaltung wartet.

Jede Veränderung muss sich mit dem auseinandersetzen, was bereits da ist.

Seine Vergangenheit ist kein Thema, das für Besucher hinzugefügt wurde.

Sie ist das Material, aus dem das heutige Haus besteht.